在谈及“姐弟恋”的话题时,不得不先谈及曾经在影视作品中,几乎以“老夫少妻”形式“唱主角”的情感关系。这种人物关系络绎不绝,只是在这些作品中,他们走到了完美结局的时候,荧屏外则是有不少的“闲语”。
电影《茶啊二中》以青春校园故事为主。当谈及为何选用小众、无优势的原创校园题材,导演阎凯回应道:每个人生最美好的时光就是学生时代,即便小众值得被好好做出来;尽力打磨剧本,小事依然可以做出绘声绘色、跌宕起伏。
在社会舆论场中,青少年动漫受众常被看作一个或值得理解、或应当批判的小众群体,他们普遍地带着一种耽于幻想和逃避或暂避现实的气质。反过来,“老二次元”们又会不无揶揄地将同龄人中的动漫圈外行称为“现充”(即“现实生活充实、对二次元亚文化则浅尝辄止”的人)。但如果不能跟构成社会大多数的“现充”产生共鸣,《铃芽之旅》最多只能困在亚文化特殊语境的“黑话”阈限里,接受单边凝视,无法赢得社会现象级的关注。
音乐会组织人名为彭夏,是墨尔本一所知名音乐教育机构的负责人。5岁起,彭夏就开始学习古筝弹奏。来到墨尔本后,她曾受朋友邀请进行古筝表演。正是这次演出让她意识到,中国文化需要得到进一步传播。“当时,一个当地人很激动地问我弹奏的是不是日本筝,这句话带给我不小的冲击。”
新人导演的成长,自然离不开前辈们的帮扶。
《后浪》的核心是传统厚重的,但它的叙事却是年轻活泼的。这样的“反差萌”,令年轻观众非常“有感”。