原作《百变马丁》曾陪伴一代人的成长，每天都能够经历不同变身的马丁也曾是许多人最初的梦想。时隔二十年，这次能在上影节看到属于自己的“童年回忆”，让很多观众都纷纷感慨“没想到童年IP还能在20年后看到大电影，马丁每天早晨的变身不再局限于学校和日常生活，我们长大了，马丁也成长了”，并表示会待影片正式上映“二刷”。还有带孩子的观众激动表示“带着孩子来看自己曾经看过的动画，有一种奇妙的感受，电影剧情很紧凑，画面也很漂亮，孩子看的很专注，从孩子身上看到了曾经的自己”。而在现场映后环节，大小朋友也积极与导演进行互动交流，分享自己对马丁的喜爱，也有不少观众在观影结束后化身导演“粉丝”求合照签名，导演独特的简笔马丁签名更引发又一波热潮。

本以为在《消失的她》，朱一龙的“眼技”可以更上一层楼能够“手可摘星辰”，殊不知依旧是“不敢高声语恐惊天上人”。

文物题材虽然很热门，但在高成明看来，创作者要避免跟风，不要把自己的创作变成“精致的形式主义”，这会是此类创作的一大陷阱。“今天的大众未必了解文物的内涵，创作者如果打擦边球，只呈现精致的形式，靠摆一个动作、做一个花活儿让观众眼前一亮，看起来观众认可了这种创作，但这种创作其实并不长远。”

说得直白些，编剧李樯最擅长表现的，就是一个卑微人的理想，在破灭时那不被人注意到的惊心动魄，而背后的始作俑者，其实是他们自己。

呈现“巧儿”生命，谱写女性赞歌

作为一种连系结构，脐带将母与子化为一体。当胎儿出生，脐带被剪断，母子之间的关系逐渐脱离生物性而被具化为生活和存在的关联。回到草原之后，阿鲁斯为了防止母亲走失，在两人的腰间系上绳子，母与子重新在物理意义上联结为一体，相伴着深入草原。不同的是，在婴孩时期，是母亲引领并庇护孩子长大，而当母亲年老患病，是儿子牵引、制约着母亲，成母子关系中的引领者与庇护者。脐带将母子连为一体，同时也提供了情感角色转变的通道，因而形成一个流动的“莫比乌斯环”，爱与被爱、需要与被需要、引领与被引领可以发生转换。