影片的另一重野心就是回到诗人创作那些名篇的现场，为观众还原某些诗作创作的真实情境，让观众能够更为真切地领悟那些佳句背后的真情流露和深层意蕴。如李白的《将进酒》，是他通过道士考核之后，与众友人纵情饮酒时所作；李白的《早发白帝城》，表达的是他在流放路上遇到大赦的轻快心情；高适《燕歌行》中的“战士军前半死生，美人帐下犹歌舞”，亦来自他的亲身经历……如此一来，我们明白，那些流传千古的诗句，绝不仅仅有工整的对仗、华丽的词藻、绝妙的修辞，也不只是抽象的文化传承，而是融注了诗人的诸多人生感悟和世事感慨，当然也折射了诗人丰厚内蕴的情感。它们才是这些诗作的灵魂，也是这些优秀文化的内在血肉和筋骨。

一部成功的喜剧作品，需要演员和导演的化学碰撞，也少不了编剧前期在创作上的“奇思妙想”。

我们的民族也正是因为这种精神，才得以复兴和壮大。

有房子，有车子，有知识，有水平。

现阶段还有很多艺人已经完成拍摄的古装剧，没能和大家见面，相信接下来也会陆续播出，如今很多的古装剧已经形成了固定的模式，都是当红的流量加上一些大IP的制作，尤其是一些原著作品就非常有名的，在播出之前一定会引发很大的争议。

现实中，当发哥发嫂知道廖启智患病的消息后一直很牵挂，也常常为廖启智加油打气，希望他能“打赢这场仗”。廖启智住院期间，发哥发嫂几次想去医院探访，但因为特殊时期院方不批准探病，最终也未能与老友再见上最后一面。而这部《别叫我“赌神”》也成为二人合作的最后一部大银幕作品。