据猫眼专业版数据显示，电影《这么多年》映前2天，点映及预售总票房破2000万，同时，在猫眼平台五一档待映电影中，该片连续20天占据每日新增想看第一名，上座率、场均人次第一，目前，影片还暂列五一档预售票房排行榜第二名。

据悉，MV上线约13个小时后视频网站优兔（YouTube）上的播放量已突破600万次。

万茜饰演的苏雅露，她是属于国军那边的人，和方嘉树打配合潜伏在76号，叶兴城喜欢她。我对万茜苏雅露不是很喜欢，装酷有点过了，不是我想象中的冷艳美人。

很多改革开放历程中，真实发生过的社会议题和热点事件，也被巧妙地移植进剧情。高加林在《中国农民报》发表报告文学《一个孩子的读书梦》，关注农村失学儿童，引发巨大社会反响。高双星在上海的建筑工地打工，为农民工讨薪奔走呼喊，成功发表文章《农民工生存报告调查》，不但引发了社会关注，也让他开始重寻自我。

在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。

无论是歌迷朋友，还是她的亲人，至今都未曾走出悲伤的阴霾。