影片在国内外的电影评分网站都收获了超高评分，烂番茄新鲜度高达95%、MTC87分，在国内收获豆瓣8.8、猫眼9.4、淘票票9.4的超高口碑。观众纷纷表示影片没有辜负大家对奥斯卡最佳动画长片续集的巨大期待，视觉风格比上部更加夺目炫酷，剧情与角色的发展更是充满爆点与感人桥段。

排片仅有12.7%的《长安三万里》凭借22.6%的上座率逆袭，斩获票房超过5100万，略胜好莱坞大片一筹。同日上映的国产动画电影《茶啊二中》虽仅有11.3%的排片，但15.5%的上座率仍高于《碟中谍7》的9.3%。

“一句全国大赛见让我等了二十多年”，这次开往全国大赛的列车即将到站，在湘北VS山王的终极大战中，两队会打出怎样精彩的比赛，引起无数观众的期待。听到预告中场上球员的喊声和台下观众的加油声已经仿佛置身赛场，让人一秒回忆起小时候看《灌篮高手》的激动心情。

不管是哪条故事线，都是刻意为之，但是这种刻意都是太过明显，让人一眼就看出来的。从一开始就强行堆砌和冲突，没有去呈现更为深层次的东西，或者说通过戏剧性叙事方式呈现，而是小品式演绎，就显得有些幼稚和无聊。

汤唯曾说，“我40岁的人生一点都没白活，过得特别地充实，特别地踏实，还有特别地自信和饱满。”她曾经历低潮，曾因《大明风华》遭受批评，但她懂得从容不迫，继续攀登，主动掌握机遇，才因此能够再创表演新高峰，打开了作为40+女演员新的可能性。

而上文分析的《飓风营救》和《方世玉续集》中的女儿与母亲，均不具有主体辅助体的功能，她们一直在主体人物完成戏剧任务的过程中处于离场的状态，丝毫没有为主体人物提供任何戏剧任务上的帮助，也从未帮助主体人物打开心结。女性人物如果仅仅只是以客体的功能被塑造，那她终究无法摆脱“被凝视”的观看地位，把女性人物以主体辅助体的功能塑造，就赋予了这个女性人物在行动范畴中的主动地位，也赋予了她帮助主体人物解决心结和完成戏剧任务的重要地位。