值得一提的是，电影《消失的她》是文咏珊继电影《唐人街探案3》《误杀2》之后，第三次与本片监制陈思诚进行合作，充满颠覆突破性的全新角色，令众多观众感觉耳目一新，惊艳感十足。文咏珊细腻精湛的演技，不仅完美演绎出了李木子“温柔妻子”、“蛇蝎美人”的丰富角色状态，更体现出了监制陈思诚对于角色“多面性”的评价。

如今的广告行业，全球市场交融、国际化制作已成趋势，行业亟需相对应的全球资源匹配和渠道完善。对于拥有全球艺术家资源的GR ARTISTS而言，它的出现，将全面解决艺术家、广告公司和品牌之需求，推动中国商业广告发展。

但是那些唐朝诗人们，在现实中谁最后成就最大，功业最高呢？

张颂文在路演的时候，就提及他在电影中是三番“要是票房不好被骂怎么办”，张颂文说"我这次是第一次听说，就网上的朋友告诉我说 ，我是三番，我从来都不知道什么叫番这个词，番这个词是什么时候出现的？我也不知道。但是对于我们职业演员来说，其实是不讲这个的。

第76届戛纳电影节近日闭幕，作为闭幕片的皮克斯新作《疯狂元素城》也进行了放映，映后烂番茄开分57%（7个评价），MTC综合评分56（7个评价）。这是继2011年《赛车总动员2》（40%）后，皮克斯首部开分不及格的作品。

通过《变形金刚7》，我们可以窥见此类“超级爆米花经典IP”不断走向崩塌的内在原因。首先，类型化叙事模式导致故事情节重复，视觉轰炸的一再循环，最终引发了电影消费者的审美疲劳。《变形金刚》系列真人电影最早于2007年被搬上大银幕，彼时的好莱坞电影工业美学的标准化生产体系，正独霸全球电影市场。作为成熟的文化工业制品，《变形金刚》系列影片讲述了符合西方主流文化和价值观的合格故事——小人物的自我救赎与成长，乃至于拯救世界；反过来，无论反派多么强大，最终都会在“正义联盟”团结与爱的加持下被打败。个人英雄主义、怪诞的世界观、冒险精神、家庭伦理、廉价的正义观、史诗般的宏大场面以及所谓的政治正确，几乎成为这种类型大片取得成功的必备要素。《变形金刚7》虽然宣称“另起炉灶”，但在叙事过程中仍然延续了该系列的类型化叙事套路与传统，与其他好莱坞系列电影（如《星际迷航》系列、《星球大战》系列、《黑客帝国》系列、《阿凡达》系列等）相比并没有任何新意，甚至把《变形金刚1》的故事重新讲述了一遍。类型叙事的低劣重复、意识形态话语上的小心思、创造力和想象力的衰竭，以及故事情节上的乏善可陈，拼贴出这种“好莱坞式的美学怪胎”，必然不能引发观众的好奇心与“同理心”，并带来审美疲劳，甚至欣赏欲望的枯竭。这就是《变形金刚7》及相似类型好莱坞大片走向崩塌的致命诱因。