这个女人的话，一个字一个钉，一个字都在破洞。 其实，这句话就像她自己决定要找一生，而且任素汐一说，你相信她真的会去找一生，她有那份力量。

火箭Rocket最早出现在1976年的Marvel Preview #7中，此后也零星出现在其他漫画中，整体形象和它在银河护卫队系列里展示的相去甚远。如今大部分观众看到的火箭，是个暴脾气但又对朋友无限忠诚的形象。

毕竟在曹郁原计划，只是让导演和自己学生时代就合作下来的团队一起创作。但在他心里，并不是没有想过找顶尖的幕后团队，“一开始不敢，因为成本很低，怕大家也没什么可以施展的空间。”

在不少国产影片中，同样会以这样的“慢”去展现老人的状态，由此回眸生活的种种，导演们试图通过自身的创作视角为观众提供思考老年生活的窗口。无论是马俪文的《我们俩》、乌兰塔娜的《暖春》、哈斯朝鲁的《剃头匠》，还是许鞍华的《桃姐》、张涛的《喜丧》，抑或李睿珺的《告诉他们，我乘白鹤去了》、王全乐《空巢·归鸿》等老年题材电影，或多或少暗合了这种逻辑。如在《我们俩》中，女孩去探望房东老太太，画面并不是二人的寒暄和对话，而是展示进门、牵手、落泪、拿东西等动作。在克制的镜头下，最为朴实的动作反而表达了情感，得意而忘言。女孩走后，画面切换为雪景与连绵的树林，长镜头下的连绵森林恰好指向了老人生命的最后归宿——回归于生命的岑寂。在老年题材电影中，导演往往隐忍克制，拒斥过度的煽情，以长镜头的形式展现时间、生命与情感，增加影片的厚重与对生活的沉思。

我个人非常期待陈明昊在《漫长的季节》中的发挥，希望他能不负期待。

尹灿荣和方珉雅透过Viu Original原创韩剧《Delivery Man》结成好友，二人私下不时再约打机，灿荣更形容珉雅容易沉船：她是一旦喜欢上就会沉浸在其中的性格，我们常常一起玩手机游戏，我从未见过有人玩到手指长茧！珉雅则反击对方极度贪靓：他是镜中公主，即使手上没有镜子，他还是会用手假装照镜，还说这是手镜，真的很有趣。