从星座到个性,最契合的也许要数饰演刘净的李纯。她说自己也像角色一样,遇到生活中的困难或事业上的困惑不太愿意表达,却希望身边的人能推她一把,给她更多的勇气,去笃定内心的想法和追求。“愿意做,但不太愿意说,不同的地方就是刘净太会做饭了,而我确实不太会。”
男女主也有比较明显的人设,男主温柔善良+心机权谋+搞笑男,女主直球阳光+机智勇敢+善良可爱。
大鹏坦言,魏平安这个人物就像都市丛林中的“侠客”,有一定的理想主义色彩,但同时也是一个有血有肉的小人物形象。就像那令人眼前一亮的“绿头发”造型,“他是一个特立独行、有态度的人,会坚持做自己认为对的事。”
又如松杨不想和苏小糖假装情侣,拒绝喝她煲的汤,也被经纪人批评,这也影射了很多明星靠炒cp博热度。
@导演制片李文龙:罗京民老师驾鹤西去,影视行又一巨大业一大损失,愿罗老师千古。
无论对于新海诚还是“少女拯救世界”叙事谱系而言,这都是一个很大的突破。由于日本御宅文化大量复制了父权制对女性的性别凝视,于是基于这种文化系统建构的女性形象往往是可爱、纯真、无辜的少女。并且,她们经常体现为缺乏思想和行动力的形象。这无疑复刻了日本社会长期以来常见的性别想象。实际上,新海诚以往的作品,仅仅因为“存在”就被赋予意义的少女角色,俯拾即是。因此,《铃芽之旅》中拥有旺盛的行动力、无穷的勇气以及坚毅的内心的少女形象变得更为突出。在这部作品中,新海诚更将“少女拯救世界”的经典叙事改写为少女通过拯救世界,最终拯救自己的故事。其中的男主角草太反而成为一个被“物化”的媒介,促使长大后的玲芽与过去的自己相遇,最后与创伤记忆和解。不难看出,《铃芽之旅》呈现出显著的女性意识。而在“世界系”作品的谱系中,这种女性意识的出现值得重视。当“少女拯救世界”的叙事模式开始“去御宅化”,摆脱“女性凝视”和僵化的性别想象,日本动画对“世界系”的改写方能真正地展开。