恩尼奥·莫里康内是意大利最多产，最有建树的作曲家，他多次获得过奥斯卡奖的提名，并于2007年被授于第79届奥斯卡终身成就奖，2016年凭借为昆汀导演的《八恶人》配乐，获第88届奥斯卡最佳原创配乐奖。1964年到1984年的这20年间，意大利导演赛尔乔·莱昂内的“镖客三部曲”（《荒野大镖客》《黄昏双镖客》《黄金三镖客》）与“往事三部曲”（《西部往事》《革命往事》《美国往事》），全都饱含着莫里康内无与伦比的美妙音乐。《天堂电影院》《海上钢琴师》《西西里的美丽传说》等影史经典的配乐同样出自这位大师之手。

在凉州城，有一个不谙世事的少年华符生，他执着于医学，对于那些艰难复杂的疾病，他总是能想出非比寻常的行医手段，惹得城中百姓对他又爱又怕。

作为民族文化复兴的时代回声，《主角》可谓沁人心脾、振聋发聩，而在其不绝的余音中，也传达出其在艺术上经历的一波又一波艰难探索。这种探索不仅在于它跨越了“语言-文字”和“剧场-舞台”两种异质媒介，将一部65万字的鸿篇巨制和近半个世纪的历史，装进了三堵墙的舞台和180分钟的狭小时空之中，更在于它试图用话剧这一外来艺术形式去演绎秦腔这种古老的民族艺术。这两种艺术在整体语境、叙事方式、表演程式等各个方面都有着巨大的差异，而要跨越这种差异难度巨大。话剧《主角》的改编不仅没有回避这些差异，反而恰恰从这些差异出发。180分钟话剧对65万字小说的改编是以小说中忆秦娥成为主角后经历的几个秦腔剧目为单元的。这样，秦腔的精彩怎样从话剧舞台上展示出来？秦腔主角的魅力怎样通过一个话剧演员的表演表现出来？而且这种展示不仅要呈现秦腔的舞台表演，还要同时呈现秦腔观众的反应等，就成为一系列巨大的难题。可以说，话剧《主角》从编导到表演是在化解这一道道难题中走过来的。

说到易大千大家应该都不陌生，作为嘉行传媒的艺人，他参演过很多热剧，并且演绎了不少让观众印象深刻的角色。

从经济学角度分析，如果公司直接雇佣机器人会导致人们大规模失业，失业会导致需求乏力，需求停滞，但生产力不会停止，这就导致产能过剩，供大于求，最终导致经济危机。

他直言自己很喜欢凑热闹：“比如说跟单位的很多演员朋友，甚至比我小很多的这种年龄段级别的，我就愿意和他们在一起，我愿意为他们付出，方方面面的付出。”《我爱你！》宣传期之后，倪大红马上又要投入到话剧复排：“等到巡演的时候，我还会这样去‘讨好’剧组每一位和我在一起合作的演员。”