消息公开后让许多人感到意外，因为李升基虽然与刘在锡认识多年，也有一起主持过节目，但其实李升基更常与另一位知名主持人姜镐童合作，像是《强心脏》、《两天一夜》等，而且姜镐童也常常在节目中表示李升基是自己在演艺圈中最喜欢的弟弟之一，因此让许多人好奇，李升基没有找姜镐童当主持人的原因到底是什么。

欧洲人的技巧打法比我们灵活的多，在教练的指挥下，他们经常会创新出许多应变方法，在很长一段时间里，欧洲人都牢牢地把控着乒乓球坛的话语权，而我们注定是被打压的那个。

中日一衣带水，彼此文化间具有互补性、融通性，借助日本电影反观国内同类作品，不失为一种借鉴与补缺的途径。简要回顾中国动画史便可知，无论是20世纪30年代的万氏兄弟，还是20世纪50年代的上海电影制片厂美术片组，都在不同程度上实践中国动画民族化的探索。自2015年以来所兴起的“国漫风”，使得中国动画呈现出“再民族”的迹象。反观近年来的中国动画，尽管如《西游记之大圣归来》《大鱼海棠》《哪吒之魔童降世》《白蛇：缘起》《姜子牙》《白蛇2：青蛇劫起》《中国奇谭》等作品以不同的形式与角度重新发展了中国传统美学，但仍为少数。此外，若聚焦于影片所呈现的民族文化上，弊端非常多。一方面，近年来的中国动画在选材上大致呈现出“内卷化”倾向，或集中于如孙悟空、白蛇等老生常谈的神话人物，或不断沿袭前作中的描述，缺乏创新，而如《大鱼海棠》《中国奇谭》等立足于传统文化，创新故事内容的作品已为少数。另一方面，部分作品打着“国漫崛起”的幌子，以“民族文化”作为自身票房保障，或是一种噱头，而并非传承与书写文化本身，在具体的影片叙事和内容上则捉襟见肘，要么叙事混乱，不知所云，要么则呈现出价值真空，细节上有所缺失。因此，电影创作者不妨向前借鉴中国传统文艺，如向诗歌、戏曲、民间传说、水墨、木偶、皮影等文艺“取经”，创新中国动画的表现形式与内容。

只是后期和陈展鹏的处CP过于平平，反而解密20年前打劫案的戏份更重要。

有趣的是，在20多年前的《冲天飞豹》里，主演年轻试飞员的正是胡军，如今在《长空之王》里他已成长为大队长，这样的选角不仅体现了中国军人的传承，试飞员的后继有人，更强调了培养方向的转变。在如今“专家型试飞员”的新时代需求下，雷宇在K-8V上的冒进失误得到了原谅，他在反尾旋伞上的自主创新得到了支持——而这种组织上的“重视人才”则是许多军事题材影视剧中常见的“传统”。

秋叶原的一家集换式卡牌店面近日因为在推特上的一条直言不讳的推文引发了大量关注。这家名为 Trading Card Verse 秋叶原店在官方推特上近日发文宣布，员工将组织他们主观上认为有臭味的人。那些被拦下的人可以选择使用商店提供的一些卫生用品，或者被逐出店面。