这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

有关心则乱的内敛，温柔中又带着霸气，破碎感夹杂着危险气息，不管是眼神亦或是台词，都拿捏得十分到位。

“狼叔”休·杰克曼担任男主角，前作中的“汉尼拔”安东尼·霍普金斯回归，主演还包括奥斯卡最佳女配劳拉·邓恩，以及曾被提名奥斯卡最佳女主角的“白寡妇”凡妮莎·柯比。

“质量才是最佳的商业计划”，曾经是皮克斯的信条，鼎盛时期的它，最不屑好莱坞的续集和外传。

《玉骨遥》强调家国为重、大义为先的价值观，也在探索着同类型作品的创新。

更吸引我的是这首词，这是很浪漫传奇的。几个大字不识几个的小兵，希望获得岳飞最后的那首词，希望获得最后的精神食粮，这个是很有趣的。