但这并不意味着诺兰一定会放弃大制作电影。当被问及是否想拍一部《星球大战》电影时，诺兰停顿了好一会儿，显然在思考。最后，他简短地说：“这个问题pass。”

而《神偷大军》即以保险库的历史串联起《活死人军团》，并介绍《指环》四部曲，还有迪特如何从小银行员，破解前三个保险柜的经过，最后结局带出他为何会参与《活死人军团》的劫案计划。

不能否认，文学作品一直都是电影离不开的内容来源，国内各大电影公司都会购买一定量的小说版权，尝试搬上大银幕。

无论对于新海诚还是“少女拯救世界”叙事谱系而言，这都是一个很大的突破。由于日本御宅文化大量复制了父权制对女性的性别凝视，于是基于这种文化系统建构的女性形象往往是可爱、纯真、无辜的少女。并且，她们经常体现为缺乏思想和行动力的形象。这无疑复刻了日本社会长期以来常见的性别想象。实际上，新海诚以往的作品，仅仅因为“存在”就被赋予意义的少女角色，俯拾即是。因此，《铃芽之旅》中拥有旺盛的行动力、无穷的勇气以及坚毅的内心的少女形象变得更为突出。在这部作品中，新海诚更将“少女拯救世界”的经典叙事改写为少女通过拯救世界，最终拯救自己的故事。其中的男主角草太反而成为一个被“物化”的媒介，促使长大后的玲芽与过去的自己相遇，最后与创伤记忆和解。不难看出，《铃芽之旅》呈现出显著的女性意识。而在“世界系”作品的谱系中，这种女性意识的出现值得重视。当“少女拯救世界”的叙事模式开始“去御宅化”，摆脱“女性凝视”和僵化的性别想象，日本动画对“世界系”的改写方能真正地展开。

陶慧在《超能一家人》中实现了三个愿望

两个社会精英级别的手足，帮不了一个大哥吗？不是帮不了，也不是没有能力和实力，只是他们从来就没有想过要去帮，在自私的心里，老大付出再多也是应该的。