电影《长空之王》把目光投向了中国试飞员这个群体。试飞员实在是一个神秘的群体,许多人对他们的了解十分有限。而这部影片,就是一扇帮助公众了解试飞员的窗子,虽然窗子不算大,但是足够敞亮。
故事力求依据史实,做到“大事不虚,小事不拘”。为此,主创团队进行了大量的文献研读、实地采风和专家意见研讨。同时,一些历史空白也为故事创作提供了空间,并通过史料进行合理推断,丰富故事情节、完整人物塑造。片中的人物采用了唐风造型,参照唐画、唐俑,角色上身雄阔,体现了唐代的尚武风貌。
当然,作品并非只要人设立得好就能获得读者的追捧,但人设是作品的“门面”,很多作品都因为“门面”抓不住观众,导致潜力十足的后续内容市场反应惨淡。我当年刚到一家动漫工作室工作,有个前辈对我说:“如果作品火不起来,导演和制片人确实要负责任,但剩下的责任都在动漫人设上。”是的,动漫人设对于整个作品来说就是这么重?一般来说,观众会更看重前者,但从画师角度来看,后者却更加关键。我个人认为,如果过分看重前者,往往会认为人设全部都应该体现在画师的技巧上;而太过重视后者,则会产生“牺牲商业上的成功,只追求展现自我风格”的想法。其实这两者都是作品的重要组成部分,想要两全其美颇为困难,因此我们要根据不同的作品,来决定孰轻孰?为了实现这样的人设,我们需要反复思考、左右权衡,因此判断力必不可少。动漫人设是不存在所谓的最优解和捷径的。过程如何并不重要,而结果却能说明一切。由于画师的画风都各具特色,因此根本没有一种通用且都能取得成效的所谓高通用性人设策略。不过本书确实能够提出一些关于动漫人设方面的想法。如果各位能从本书中获取一些关于动漫人设的提示,笔者不胜荣幸。由于本书有不少内容会让人惊叹“原来是这样想的啊!”或“这样就可以了吗?”,所以本书作为一本读物来说也很有趣味性。下面就请各位正式开始阅读本书吧!
4月6日,马凯导演发长文回溯探索新类型影片的心路历程与反思。同日,监制易小星、导演马凯携影片来到“欢乐打卡行“校园路演长沙站,与热情的学生观众交流,面对犀利提问,两位主创剖析内心真挚回应。
原著小说里许沁离开之后,宋焰复读考上了军校,电视剧里没有交代他的学历。
PART.02