她身上的气质,让《剑雨》中稍显外露的“邪”得到了压制,吐露出一份从容不迫的娴静。
郑东霓第一次向郑家人提及方靖晖时,她是这样介绍的:
说回这部剧,松杨在台上尴尬,一回家,又被经纪人“背刺”。
“这部电影势头越来越猛。”张淼说,他们影院500多座位的大厅,这几天的排片全给了《消失的她》。影片票房表现也没有辜负影院期待,即便工作日的晚上都能达到每场100人以上,而同档期的影片《我爱你!》《变形金刚:超能勇士崛起》《记忆》等,同时段每场观众最多也就四五十人,甚至还有个位数。
也有持中立观点的Z世代们表示,他们不反感《老友记》,也同时认为《老友记》不是那么有趣。
在福柯权力理论中,“凝视”作为一种重要的权力运行手段占有重要地位。话语权力试图通过不平等的凝视策略,对主体性进行控制。福柯的权力话语理论认为,话语与权力是不可分的,话语本身即是权力的产物,也是权力的组成部分,权力是通过话语来实现的。女性主义在福柯的权力观中得到启示,试图建立反凝视机制来对抗男性的凝视,反凝视注重消解和解构凝视背后的权力性、建立自己的话语体系。女性主义认为话语的建立意味着女性自身权力能够得到实现,从而能够消解男性凝视背后所携带的权力。在男权社会中,男性是力量和智慧的象征,女性则是无能和无知的象征。女性总是同二元对立中处于劣势和无力的词汇联系在一起,男性则和处于优势和力量的词汇相联系。在这种社会意识的规训下,女性只能依附于男性,成为好妻子、好母亲,因此解构二元对立关键在于消解凝视的权力性。