这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

乐迪和飞飞在旅程中，一边收获珍贵的成长和友谊，一边理解勇气与自信的真谛，正如乐迪的那句经典台词口号——“每时每刻、准时送达”！

努力挖掘文化元素

在新剧中，王维唯也将陈嫣在追求真爱和伦理折磨下的纠结心理演绎得淋漓尽致，尤其是当她与郑鸿再次重逢时，那抑制不住思念的眼神酸溜溜的。面对郑西决强行装成冷漠残忍的渣女，她也很心痛。可以说，在王维唯精湛的演绎下，观众看到了更加真实饱满的陈嫣，实力不容反驳。

在先导预告中，实力影帝黄渤回归现实小人物角色，饰演一位在社会上摸爬滚打独自养娃的父亲雷大力，在儿子雷小米泪眼婆娑地对他道歉说“自己没有别的小朋友棒”后，满脸疲惫的雷大力沉默无言，只能以手掩面抵抗着汹涌而来的心酸、自责、不甘心以及对现实的无奈。面对孩子毫不隐藏的依赖，即便看不到他手掌背后的表情，观众也能感知到他心底翻滚的情绪和强忍着的泪水，无论雷小米优秀与否，父亲都将给予他最温暖和无条件的爱。父子之间的戳心互动唤起无数观众的情感共振。单禹豪淋漓尽致地表现出孩子在同辈压力下的难过与无助，尽管如此，他依旧哭着对爸爸说“我只有你”，短短两句台词便将父子间的情绪浓度表现得真实又戳心，人物情感张力十足。

肯·洛奇