“他们都在为了彼此，成为更好的人。”当想起这句话的时候，心中是否也浮现出了许多画面？在图书馆自习室，在学校操场，在教室一角，在海风吹起衣角的长滩……有他或是她，陪你一起经历了苦乐，也无畏勇敢的长大。6月13日18点，请记得锁定优酷，在《当我飞奔向你》的故事里，一同回望青涩美好的时光，一起重温永不散场的青春！

7月22日，《剧好听的歌》第四场竞演主题舞台——人生嘉宾播出，古巨基倾情演唱经典歌曲《分分钟需要你》送给自己的“人生嘉宾”儿子Kuson，轻松的状态和幸福的神情无一不展示了古巨基对于成为父亲的欣喜和对于儿子深深的爱。

这种“慢”，后来成为诸多导演处理电影中老人形象的一种方式。无论是阿巴斯·基亚罗斯塔米、萨蒂亚吉特·雷伊，还是小津安二郎、侯孝贤、万玛才旦等导演，他们电影中的老人形象往往都与“慢”的时间挂钩，使影像逐渐走向一种“状态”。如小津安二郎《东京物语》结尾，失去妻子的老人独居家中，轻摇蒲扇，视线向画外望去，若有所思，游走于“物”与“思”之间的物哀之情缓缓流出。同样，侯孝贤《童年往事》中，祖母每日坐在方桌旁摆弄针线，当其离世之后，导演再次拍摄祖母常用的方桌，斯人已逝而静物长留，此刻的方桌俨然代替了已故祖母的在场。在这里，小津安二郎与侯孝贤均以极为隐忍克制的方式处理老人的形象，以固定机位长镜头的形式捕捉不断流动的时间，进而使得影片在此刻构成了一种“状态”。这种“状态”，是剧中人物对于生命、生活本身的思索与反应，在流动的时间里引领观众走向沉思，宛如剧中老人于夕阳残尽中对人生的回眸，让影片增添了一份厚重，生成难以言说的情感，或曰“余味”，或曰“苍凉”。

而这些孩子似乎是被劫走，拉去做人体试验。

4、高明之人掌舵——破浪远航

マルシル: 千本木彩花