从导演策略和舞台呈现来看，话剧《主角》表现出多种探索意图。譬如，充分利用舞美背景设计和舞台调度巧妙地实现了“戏中戏”的转换，而且有效地引导观众去实现话剧意图的传达，将剧中秦腔的表演和唱腔严格控制在了作为一种叙事元素的层面；再譬如，导演在策略上，刻意用“人偶”代替真人表演、故意向观众亮明本属于幕后行为的背景切换和转场，造成了话剧版的“元叙事”效果，即用排演话剧的行为本身，告诉观众“我是怎么用话剧讲故事的”，或者“我是如何用话剧来演秦腔的”；还譬如，用“人偶”代替真人表演在客观上造成将人物意象化，且给观众留白的效果；在道具使用中，沿用了中国传统戏曲“一桌二椅”的简约和写意；在人物造型、舞美设计中特意要在外来的话剧中去凸显中国古典的戏曲美学特征等。这些都表现出主创团队挑战难度、挑战各种“不可能的可能性”的探索精神。从这个意义上说，话剧《主角》所创造的高度也在于它深入艺术探索的程度。

纣王才是一切悲剧的始作俑者，是隐藏在妲己身后真正的昏君。

由藤井道人执导的治愈爱情电影《余生那些年》正在热映中。影片5月20日正式上映后，就在观众中掀起热议浪潮，成为“5.20”这个浪漫日子的最美纪念仪式，并以超过1700万的票房成绩，成为2023年引进真人爱情电影票房冠军。

说实在的，2017年，柳云龙《风筝》开播后，后来拍摄的谍战剧也不少，但优秀的作品凤毛麟角，究其原因，就是剧本不够扎实，质量不足。

黄景瑜《他从火光中走来》

人生短短几十年，为了家业，为了家人，和最爱的人分开，却被算计，不信任，金十两的死，南宫放的设计，阿娘的偏心让舒亚男终于不再隐藏自己。