而《巨齿鲨》系列做到了。第一部已经起到了很好的引领示范作用，到了这一部，更是又往前迈了一大步。

电影《荒原》由麦特影业（湖北）有限公司、北京捕影传奇文化传媒有限公司、北京林夕影业有限公司出品，由壹志行动影业（湖北）有限公司、北京易车之道汽车文化传播有限公司、北京点石互动娱乐文化传播有限公司、北京大卫之星文化传播有限公司、百鸣（北京）信息技术有限公司、北京微梦创科网络技术有限公司联合出品。影片正在全国热映中。

担任过《小兵张嘎》《爱了散了》《红色》等影视作品的编剧，执导过电影《缉枪》，也拍出了《新世界》这样的影视作品。

在进入21世纪前，大量香港电影遵循着这一叙事框架。大卫·波德维尔所谓“尽皆过火，尽皆癫狂”，正是对这一时期香港电影中普遍存在的美学标签的高度概括。21世纪初，一系列巨大的社会变革，使个体普遍遭遇身份危机。经历过好莱坞大片洗礼的中国电影观众，也不再满足于简单、火爆的动作场面。对人性的考察和对真实性的追求，成为新世纪以来电影观众关注的焦点。《无间道》恰好为这一转型提供了参考。影片的亮点之一，就是打破了香港电影中常见的“善/恶”二元叙事模式。“卧底”的设定，为影片呈现复杂的人性编织了一张大网。个人的英雄主义欲望，转换成对确证为“好人”的追求。“好人总有劣迹，坏人都有苦衷”的“灰度叙事”法则也由此形成。

在紧张激烈的比赛和高强度的训练之余，队员们阴差阳错地参加了校园文化周，当拔河男团变身跳舞男团，引得台下全场欢呼；去露营团建，众人登上山顶喊出梦想，对着流星许下愿望；去“百年拔河之乡”北口镇“卖螃蟹”，专业“放水”，郭炎竟被称作“玄龙大侠”……本以为平平无奇的大学生活，因为加入了明承大拔河队，变得丰富多彩。

让这起侵害案更加扑朔迷离的，是受害人赵寻态度的反复变化。在事发现场，赵寻默认受侵害，却在警方录口供时突然否认指控。在男友、父母的追问下，赵寻痛苦表达被侵害。与成功见面时，赵寻又显露出让人惊讶的屈从。而当高额补偿的善后协议放在面前，倍感屈辱的赵寻愤怒地赶走了律师林阚。